„Rapid si furios” si (anti)politica din spatele bubuitului cu parfum de benzina

A fost odata ca niciodata un film de dimensiuni medii care a devenit o mare, mare saga. The fast and the furious, lansat in urma cu douazeci de ani, a fost un thriller de infiltrare a politiei si loialitate conflictuala care a adus pe marele ecran o cultura a masinilor tuned si a curselor underground in orasul Los Angeles. Un agent interpretat de Paul Walker se apropie prea mult de unul dintre grupurile pe care le investigheaza in calitate de suspecti intr-o serie de furturi de camioane, facand o prietenie cu Dom Toretto, un mecanic si sofer talentat, si indragostandu-se de sora lui.

Dupa cateva prime continuari care au trasat un drum oarecum ezitant si vag, Universal Studios a mizat puternic pe aceasta saga pentru a o transforma intr-o versiune oarecum ticaloasa si grasa (din ce in ce mai putin) a Mission Impossible . Tricourile muncitoare ale lui Toretto interpretate de Vin Diesel s-au opus oarecum cu glamourul high-tech al spionului si alergatorului Ethan Hunt (Tom Cruise).

Pe parcurs, Fast and Furious a abandonat unele dintre caracteristicile care au facut-o probabil sa devina o lucrare potrivita doar pentru fanii tuning -ului si curselor. Managerii sai au optat pentru un „mai mult este mai mult” (mai mult buget, mai multe efecte digitale si comploturi de spionaj international care au incorporat amenintari apocaliptice). Asa cum se intampla adesea in filmele marcate de mari ambitii comerciale, cei responsabili au depasit margini care ar putea impiedica distractia, in acelasi mod in care anumite companii de fast-food macina ceea ce se presupune a fi carne in ceva care abia necesita mestecat.

Grupul de protagonisti este format din fosti hoti si jucatori de noroc (cu cod de onoare, intotdeauna cu cod de onoare), dar nu mai actioneaza ca atare. Ei pot fi necinstiti, necinstiti sau putin infatisati, dar acum sunt de partea a ceea ce se numeste adesea lege. Si iconografia macho a lumii curselor de masini underground a fost, de asemenea, atenuata. In primele livrari, portretul mai mult sau mai putin atent al protagonistelor feminine a convietuit cu expozitiile altor femei sumar imbracate care au jucat drept ornamente in jurul masinilor de curse, ca posibile premii pentru eroii vitezei. In filme recente, aceasta parte androcentrica a fost continuta si igienizata.

Rezultatul acestei mutatii a fost un succes coplesitor. Doua dintre filmele din saga au depasit incasari de 1 miliard de dolari. In weekendul in care Fast and Furious 7 a avut premiera, 43% dintre telespectatori au mers sa-l vada. Totul a fost construit prin acumulare si cu materiale suprapuse (mai multi protagonisti, mai multi antagonisti, mai multa mobilitate, mai multa tehnologie) care au tot acoperit un nucleu simplu, dar norocos: cateva personaje, mai mult sau mai putin dragalase, mai mult sau mai putin loiale, care vor sa bucurati-va de momentul de liniste (cu gratarele in familie) si de adrenalina (in curse).

Comicul secundar locuitor interpretat de Tyrese Gibson a devenit un comentator neoficial al acestei derive extraordinare, ca acel baiat care a recitat regulile cinematografiei cu cutite in Scream : a mentionat James Bond si a vorbit despre „misiune imposibila”. In ultima parte, naivitatea lui este folosita de scriitori pentru a face o gluma interioara: personajul speculeaza ca Toretto si compania sunt invincibili. Orice privitor ar fi de acord cu acest lucru, desi contemplarea ironica a unei astfel de ispraviri nebunesti slabeste notoriu flancul dramatic.

Pentru ca in ultimele versiuni din Fast and Furious nu numai ca nu exista risc creativ in formele narative care tind sa se replice (banii de la Hollywood sunt lasi). Franciza a devenit un spatiu pretins de risc ca un parc de distractii. Nu exista suferinta sau sentiment de pericol si auto-parodia mai mult sau mai putin controlata isi face drum. Acolo unde violenta este confortabil de urmarit, in stilul Marvel Studios (pentru ca ultimele versiuni ale seriei sunt povesti cu supereroi cu personaje fara superputeri, precum Batman). Si acolo unde violenta este uitata, spre deosebire de Captain America: Civil War sau Batman v. Superman , in care oamenii sunt ucisi in confruntari la scara larga.

Urca-te in liftul social din spatele unei masini

Dar publicul gaseste ceva mai mult in Fast and furious , pe langa un spectacol pestrit de accelerare, schimburi de focuri, ciocniri a sute de vehicule si alte dezastre presarate cu umor si o anumita autoparodie? Co-scenariul Robocop a explicat ca, atunci cand eroul l-a mitraliat pe directorul de varf care reprezenta cultura de succes corporativa, Michael Miner stia ca da publicului un anumit catharsis prin fictiune. Si era constient ca cetateanul nu putea gasi nimic asemanator intr-o viata reala in care yuppies au castigat (si castiga).

Poate ca Fast and Furious ne-a oferit si o parte din asta, o anumita legatura cu rebeliunile si frustrarile, desi conversia sa progresiva intr-un blockbuster transnational (inclusiv capitala chineza) si miliardar face orice lectura populara dificila. Inainte, sotii Toretto isi petreceau ziua intr-un restaurant de familie si intr-un garaj, furand chiar camioane pentru a primi ajustari platite care le faceau masinile din ce in ce mai rapide. In cele mai recente filme, acestia se deplaseaza pe scenele capitalismului global prin avioane inchiriate de serviciile de informatii.

Chiar si asa, in ciuda contradictiilor, Fast and Furious 9 joaca cartea (superficiala, populachera) a luptei de clasa. Inca o data, personajele interpretate de Diesel, Michelle Rodriguez sau Jordana Brewster lupta impotriva tehno-teroristilor, visatori la o noua ordine mondiala care sa fie construita cu arme high-tech ca in cele mai fanteziste filme cu James Bond. De data aceasta, unul dintre raufacatori este unul dintre acei „copii bogati rasfatati care conduc lumea”. Si ce mai bun decat bicepsii presupusului erou muncitoresc al lui Vin Diesel si puterea unei masini fabricate in vechiul oras industrial Detroit, pentru a realiza o pastrare (nostalgica) a unei ordini care poate nu mai exista?

Dar exista urme ale acelei lumi vechi in istoria sagai. Urcusul ciudat al lui Toretto si companie se refera la liftul social foarte vechi al ghetourilor: inscrierea in armata sau in fortele de politie ca o modalitate de a scapa partial de segregare si excluziune sociala. Pentru a nu mai recurge la jaf, Toretto si prietenii sai au fost nevoiti sa devina o forta operativa anti-terorista imposibil de capabila (in conducere, in lupte corp la corp, in folosirea armelor de foc si in ceea ce fac). , in slujba Pax Americana .

Si tu poti fi un erou imposibil

Protagonistii sunt si ei in slujba familiei si a credintei. Abandonati cariera criminala si viziunea laxa a ceea ce este proprietatea privata, acestia exercita o forta conservatoare. Retineti: ei nu proiecteaza bunkerarea auto-defensiva a Hollywood-ului de la razboiul impotriva terorii in continuare, ci imbratiseaza loialitate si legaturi incluzive dincolo de familia biologica si dragostea romantica. Sub acest aspect, ele nuanta unele fantezii cu aerul unui film crestin , precum Dosarul Warren: cazul Enfield sau A Quiet Place ., unde familia nucleara pare sa fie singurul spatiu sigur. Oricum ar fi, factorul uman al francizei de cauciuc ars pare din ce in ce mai rutina (sau chiar cinic), pe masura ce personajele se estompeaza in lungi scene de actiune delirante si spectaculoasa.

Toretto si compania locuiesc intr-o lume cu logica senzationalista a benzii desenate cu super-eroi, dar si a mai multor mijloace de presa care isi asuma fara critica povestea securitatii despre o lume afectata de amenintari si mereu in pragul exploziei, care are nevoie de o mana puternica, a interventiilor armate si a operatiunilor ascunse. Pe masura ce saga progreseaza, corpuri precum politia servesc doar ca carne de tun si sunt distruse in focul incrucisat dintre protagonisti si inamicii lor. Iar exceptionalul, marea confruntare armata, a devenit o noua normalitate care a trecut peste orice urma recognoscibila a vietii cotidiene.

Bondiana „Skyfall”, icoana „blockbuster” antipolitic

Institutiile aflate sub o anumita supraveghere democratica lipsesc destul de mult in lumea Fast and Furious . Si cand apar, sunt neputinciosi si inutili. Numai fortele clandestine, agentiile opace care functioneaza in afara controlului public, pot mentine ordinea amenintata de teroristi de diferite forme. Aceasta lauda a umbrei fusese deja aparata in mod explicit in Bond’s Skyfall , unde s-a sustinut ca supravegherea politica a serviciilor de informatii a facilitat terorismul si in alte blockbuster cu conotatii anti-politice.

Chiar si fara puteri supraomenesti (desi poate parea asa), chiar si fara a apartine elitelor nobile sau pecuniare (cum ar fi Zorro, Batman si atat de multi justitieri clasici) sau unor rase predestinate (cum ar fi Skywalkers din Star Wars ), Toretto si companie. actionati ca eroi. Si nu sunt eroi agitatori ai sistemului, nu sustin revolutii autentice sau aparente, ci pastreaza acea lume in care au reusit sa prospere pentru ca (dupa cateva esecuri sub forma de pedepse cu inchisoarea si evadari) au castigat loterie capitalista. Copiii din cartier, prin meritocratie ciudata, au devenit super agenti ai agentiilor (si agendelor) invizibile. Pentru binele lumii, desigur.